Pensar visualmente un dialogo con Ignacio Martínez

Ignacio Martínez Villalba diseñador editorial, experto en tipografía y docente de la Facultad de música y artes visuales de la Pontificia Universidad Javeriana. Actualmente es el director de arte de ‘El Malpensante’

Yhonathan Virguez : Como es posible subvertir las normas del diseño, como se puede ser un malpensante en ese sentido,

Ignacio Martínez: Lo hago para divertirme cuando el artículo lo permite,  pero muy difícilmente se da porque es lectura, no puedo tomar del pelo ahí, primero como diseñador debo ajustarme a las normas de estilo, por ejemplo todas las cosas que sean siglas van en versalitas, yo lo que hice cambios por ejemplo y que no se puede hacer en muchas de las revistas, es que las versalitas fueran todas mayúsculas, no como se usa que la primera es mayúscula y la segunda, que se usa mayúscula entre mayúscula que me parece detestable, que no es agradable, entonces lo podemos aplicar de otra manera y logre que todo fuera como línea, porque las mayúsculas nacieron para eso nacieron monumentales, nacieron para ir en la pared entonces eso va separado, fue como las cuestiones como gráficas que se pudo permitir, pero en cuestión de lectura es muy delicado,No da espacio, para romper esquemas me toca de otra manera, en el malpensante se es un lector consumado, que la revista le dé caramelos como ilustraciones, fotografías, le de una tipografía increíble e única que se hizo para el malpensante, una necesidad que se hizo para la revista son los tipos de caramelos que da el malpensante en su forma de ver y su postura, pero en el fondo es el texto y así me toca hacerlo a mí en el diseño me toca tomar esa postura un diseño irreverente pero bien pensado, me toca porque  este proyecto es así.

YV: Bueno pero, si existen ciertas normas que se subvierten por ejemplo el fondo negro, que escandaliza a muchos puritanos y que no se recomienda,

IM: Sí, eso lo he hecho en algunas páginas, en 2 0 3 o en algunas columnas pero no lo voy a poner en todo es insoportable, yo creo que uno llega la diseño editorial cuando aprende a leer bien, por eso es que hay tan poquitos diagramadores en este país y en otros lados, porque para esquematizar y proponer innovaciones puede ser uno muy loco pero para el diseño editorial tiene uno que saber leer, y si hay posturas y las entiendo pero yo no me puedo dar ese lujo aquí porque n este proyecto es leer todo, hasta la relación de la misma imagen de portada, porque el fuerte es el texto, entonces no me puedo ponerme a jugar con la lectura y la voz de la lectura porque afecto su experiencia.

YV: ¿Así mismo es el tema cuando hablamos de las voces de los artículos?

IM: Claro la hoefler text es la voz del malpensante  porque todo está en juego sus variaciones y el tamaño y pesos eso que está hablando ahí le está contando a uno cosas, y ahí está mi recurso ver yo que hago con eso en la dificultad y es un estado que me gusta, porque a veces es mucho más ingeniosos que cuando lo tiene uno todo.

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YV: ¿El pensamiento visual del diseñador y el pensamiento visual del artista como se articula o diferencia?

IM: Los diseñadores gráficos tenemos nuestros pros y nuestros contras, también somos muy estáticos a veces, me gustan las carreras como en la javeriana que cambian ese énfasis en gráfica, que hacen ver cosas en el programa de diseño y en esas secciones gráficas y me parece que hay está ocurriendo algo bien bien interesante, me parece interesante que los artistas cuando entienden las herramientas del diseñador gráfico hay que tenerles miedo es demasiado lo que están produciendo, muy buenos, están haciendo cosas que a mí me parecen destacadas, el artista tiene las herramientas.

YV : Yo creo que incluso va a ser no sé si el nuevo arte, pero el diseño tiene un prestigio en donde está aportando a los lenguajes de experiencia del arte contemporáneo, y como con mucha más sensibilidad que los que no conocen esas herramientas, que terminan haciendo un arte incomprensible incluso hasta para ellos,

IM: Claro es que es también la reproductibilidad es muy gracioso lo que está pasando, porque nosotros salimos de los artistas y los arquitectos, porque tenemos palabras traídas de la arquitectura y tenemos palabras y pensamientos traídas de los artistas, y nos separamos en un momento dado, porque aprendimos a unas herramientas a unos espacios y a una manera de producir, el artista se le acabo esa manera y está encontrando en la reproductibilidad, que antes se la prohibían un medio de expresión, por eso está el libro arte por eso está en el medio impreso un interés grandísimo ahora en los artistas, yo digo que el libro no va a morir se va a volver un espacio de trabajo, para nosotros los diseñadores gráficos se murió el libro estamos trabajando ya en cosas visuales y en cosas de esas, estamos trabajando en información lo que somos son canalizadores de una información, el artista lo está viendo como una manera nueva de expresarse entonces por eso están saliendo todos estos nuevos grupos, colectivos, diseñadores visuales de editoriales como la silueta, Tangrama, como tragaluz, porque tiene eso, ven en el libro la posibilidad de ser un objeto, y a eso a los diseñadores gráficos no nos interesa por igual estamos conversando las cosas para otros campos, no digo que vamos a rechazar el libro porque siempre vamos a ser parte del libro, pero me parece ya más interesante otras cosas, se lo dejo a los artistas pero a los artistas hay que educarlos por eso hasta ahora yo creo que hay trabajos de grupos de artistas que nunca un diseñador lo hubiera pensado, muy pocos.

Fragmento de la entrevista al maestro y diseñador  Ignacio Martínez Villalba sobre la ilustración, el oficio y el grabado, para el desarrollo de la tesis Piensa mal y acertarás la ilustración en la revista El Malpensante para optar como candidato al título  Magister en Estética e Historia del Arte. 

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