Las pioneras del movimiento de arte Bauhaus: descubre a Gertrud Arndt, Marianne Brandt, Anni Albers y otras innovadoras olvidadas

Se le perdonaría por suponer que la Bauhaus, el movimiento de arte y diseño moderno que surgió de la escuela de arte alemana del mismo nombre en los años 20 y 30, no involucró a muchas mujeres. Tal vez la famosa austeridad casi industrial de su estética, especialmente a grandes escalas, tenga asociaciones estereotipadas con la masculinidad, pero también, las luces más destacadas de Bauhaus: Paul Klee, Walter Gropius, Wassily Kandinsky, László Moholy-Nagy, Oskar Schlemmer – Todos pasaron a ser hombres. Pero si buscamos a las mujeres de la Bauhaus, ¿qué podemos aprender?

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Gertrud Arndt

“Cuando se inauguró, la escuela Bauhaus se declaró progresista y moderna y abogó por la igualdad de los sexos, lo cual era raro en ese momento”, dice Evelyn Adams en su breve video sobre las Mujeres de la Bauhaus al inicio. “El valor se asignó a las habilidades en lugar del género. Las clases no estaban segregadas y las mujeres tenían la libertad de seleccionar las materias que querían”.

Esto tuvo un atractivo comprensible, y en el primer año de la escuela se aplicaron más mujeres que hombres. Pero, ¡ay !, en realidad, a pesar de tener aspiraciones radicales, los hombres a cargo de la escuela representaban las actitudes sociales de la época. Si todos eran bienvenidos como iguales, entonces ¿por qué ninguna de las mujeres alcanzó el mismo nivel de reconocimiento que Paul Klee? o Wassily Kandinsky? ”

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Textil Gertrud Arndt

La historia de Gertrud Arndt, de cuyos autorretratos aparece arriba y cuyos textiles acompañan, arroja algo de luz sobre la respuesta. “Debió sentirse tan optimista”, escribe Alice Rawsthorn, del New York Times, cuando llegó a la escuela de arte y diseño Bauhaus en 1923 como una joven dotada y animada de 20 años que había ganado una beca para pagar sus estudios. Habiendo pasado varios años trabajando como aprendiz de una firma de arquitectos, ella había puesto su corazón en estudiar arquitectura. Pero debido a una “larga batalla entre su director fundador, el arquitecto Walter Gropius, y uno de sus maestros más carismáticos, Johannes Itten, que quería usar la escuela como un vehículo para su enfoque casi espiritual del arte y el diseño, “La casa de los Bauhaus, por así decirlo, se había descompuesto.

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Por desgracia, “a Arndt le dijeron que no había ningún curso de arquitectura para que ella se uniera y que la enviaron al taller de tejido”. En los últimos años,  Bauhaus Archive en Berlín ha presentado espectáculos en honor a las mujeres Bauhausers como Ardnt, la diseñadora textil Benita Koch-Otte, y la diseñadora de teatro, ilustradora y teórica del color Lou Scheper-Berkenkamp. “La situación mejoró después de que Gropius logró derrocar a Itten en 1923”, escribe Rawsthorn, al contratar a Moholy-Nagy en lugar de Itten. “Habiendo asegurado que las estudiantes tuvieran mayor libertad, Moholy animó a una de ellas, Marianne Brandt, a unirse al taller de metal. Se convertiría en una de las diseñadoras industriales más importantes de Alemania durante la década de 1930”, y su infusor y colador de té de 1924 aparece justo encima.

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Anni Albers, 1947 Knot 2 aparece justo arriba. Su otro trabajo incluye “una cortina de algodón y celofán que absorbía simultáneamente el sonido y la luz reflejada” y tapices que “seguirían teniendo un impacto considerable en el desarrollo de la abstracción geométrica en las artes visuales”. Alma Siedhoff-Buscher, escribe Gotthardt, se atrevió a “cambiar del taller de tejido al departamento de escultura de madera dominado por los hombres”, donde inventó un “pequeño juego de construcción de barcos”, que se muestra a continuación y todavía está en producción, que “se manifestó. Los principios centrales de Bauhaus: sus 22 bloques, forjados en colores primarios, podrían construirse en la forma de un bote, pero también podrían reorganizarse para permitir la experimentación creativa “.

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El arte y el diseño de la Bauhaus aceptaron críticas en su apogeo, como todavía lo hacen en la actualidad, por una cierta frialdad y esterilidad, o al menos el trabajo de los hombres de la Bauhaus. Pero cuanto más descubrimos acerca de las mujeres menos conocidas de la Bauhaus, más vemos cómo lograron aportar un pequeño grado de humanidad a sus frutos artísticos, incluso a los de sus ramas más rigurosas. “No hay diferencia entre el sexo bello y el sexo fuerte”, insistió Gropius en un pronunciamiento algo contraproducente, pero las diferencias entre los Bauhausers masculinos y femeninos, tanto en su personalidad como en su trabajo, hacen que el movimiento parezca Todo lo más rico en retrospectiva.

Contenido descargable:

libros y revistas originales de Bauhaus gratis

Las 3,900 páginas de los cuadernos personales de Paul Klee (1921-1931)

Harvard pone en línea una enorme colección de objetos de arte Bauhaus

Texto recuperado de Open Culture  del 29 de junio de 2017

Traducción YVR

 

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