WILLIAM BURROUGHS DISPARANDO ARTE

Recientemente se ha hablado mucho en las noticias sobre armas. Están en todas partes, desde tiroteos en escuelas hasta extensiones de tierra devastadas por la guerra que permanecen como fronteras inhóspitas entre países. Todos tienen una opinión sobre ellos, pero si alguien sabe de armas, probablemente sea este hombre.

William S. Burroughs: el padrino del punk. Fue un héroe para la Generación Beat de Jack Kerouac y Allen Ginsberg. Su vida fue vivida con un abandono imprudente del que rara vez se escucha en la cultura actual. Es un pájaro dodo cultural, le importaban una mierda muchas cosas, aparte de sus palabras y sus armas.

Existen muchas imágenes de él, siempre luciendo la parte del iconoclasta literario, un verdadero excéntrico en una época en la que eran más comunes que nunca. ¿Qué tienen en común todas las fotografías? ¿Su piel arrugada de una vida bien vivida? ¿Un cigarro? Sí, esas cosas. Pero también sus armas, algo que se hizo muy conocido en On The Road de Kerouac cuando tomó el nombre de Old Bull Lee. Un loco con rifle recluido en una vieja granja. Un sabio errante, un maestro de lecciones que aprendió por las malas.

Burroughs, mejor conocido como escritor, también fue un artista conocido por usar armas para hacer pinturas. Realmente tenía sentido, encontró una manera de jugar con sus armas y de crear algo. Sin embargo, su historia con las armas no siempre ha sido de risa un minuto. Una vez, durante un juego de William Tell (disparando a una manzana en la cabeza de otra persona), Burroughs apuntó con su pistola a su esposa, Joan Vollmer, y le disparó directamente en la cabeza.

A los 28 años murió. Burroughs caminó. Su amor por todas las cosas mortales continuó.

Burroughs debe ser considerado uno de los mejores escritores estadounidenses de todos los tiempos. Sus historias van desde historias autobiográficas hasta historias de vaqueros homoeróticas, todas impregnadas del tipo de surrealismo que es tan embriagadoramente inventivo que te cuesta cuestionar su autenticidad. Aparte del contenido, también ayudó a ser pionero en la técnica del corte, tomada del dadaísmo. Cortó poemas para reconfigurarlos en algo más difícil de tragar. A veces charlatanería graciosa, a veces de pesadilla que provenía de uno de los rincones más oscuros de su mente; siempre rezumaba creatividad.

No fue una sorpresa que finalmente comenzara a trabajar en medios estéticos y basados ​​en texto. Abrazó de todo corazón la frontera de la mentalidad estadounidense, era un forajido y abrazó su imagen como tal. Entonces, cuando se trataba de hacer pinturas, sabía lo que tenía que hacer. La metodología es tosca y desordenada, hay muy poco equilibrio en su arte de salpicaduras. Él dispara su escopeta contra una lata de pintura en aerosol que simultáneamente explota y diezma un agujero en la superficie, generalmente tablas de madera. Su andar lleno de cifosis, viejo y frágil por fuera, (pero afilado como una tachuela por dentro) se aferra al arma como lo haría con una mujer o un hombre, a los que había amado apasionadamente.

¿Tenía la obra de arte algún valor artístico redentor? ¿Qué tipo de pregunta es esa? Por supuesto que sí, vino de las mismas manos que escribieron algunas de las novelas que definen a Estados Unidos sobre el sexo, las drogas y la vida desenfrenada. La obra de arte proviene de la mente que ayudó a darnos la Generación Beat, el grupo de hombres y mujeres jóvenes que nos abrió los ojos al futuro potencial y al presente irresistible en la historia de Estados Unidos en el que las ideas preconcebidas del comportamiento se desafían a diario. Sin embargo, no eran hippies: eran poetas, ferroviarios, jóvenes estrellas del fútbol universitario, mentes absolutamente deslumbrantes que escribían con un ritmo espontáneo influenciado por el jazz que permitía que sus palabras trascendieran la página.

Más que cualquier otra cosa, poseer una obra de arte es como tener un mechón de la barba de Jesucristo. Debe estar dotado de algún tipo de poder. Aparte de Keith Richards, ningún otro cuerpo ha logrado sobrevivir al abuso ritual que ha sufrido el suyo, aunque falleció en 1997, a los 83 años. El retorcido expresionismo abstracto tiene una extraña similitud de sentimientos con la obra de danza del diablo de Jackson Pollock. Vino de algún lugar inexplicable.

Cuando se le pregunta sobre el proceso, dice que suena fácil: “No hay un proceso exacto. Si quieres hacer un arte de escopeta, coges un trozo de madera contrachapada, colocas una lata de pintura en aerosol delante y disparas con una escopeta”. o rifle de alta potencia “. Incluso Burroughs lo considera un descendiente espiritual del goteo de Pollock. Se encuentra en algún lugar entre el vaquero y el genio artístico.

Bien podría haber estado sacando provecho de su amor por disparar cosas, estén vivas o no, pero hay algo fascinante en el trabajo. Es como una tragedia atrapada en un cuadro congelado: una cabeza golpeando el volante después de un choque a alta velocidad o una persona que salta de un edificio alto. Estos sucesos horribles y devastadores son difíciles de ver, pero es más difícil apartar la mirada.

El poder cinético de los cuadros, pintados cuando Burroughs había dejado vacante hacía mucho tiempo su caparazón juvenil, muestra la energía de corazón de toro con la que cabalgó de frente a lo largo de su vida. Son momentos de gran poder físico y brutalidad atrapados en un colorido paisaje de madera astillada y pintura masacrada. No muchos de nosotros pudimos manejar la vida que vivió William S. Burroughs, pero a través de sus pinturas podemos admirar al genio loco y hermoso desde una distancia segura.

texto recuperado de Compulsive Contents publicado originalmente por Edd Norval el 3 de abril de 2018

Traducción YVR

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